青年黃梅戲演員袁媛：用最潮方式展現最純傳統

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大皖新聞訊  青年黃梅戲演員袁媛2日下午兩點走進由古井貢酒年份原漿古20冠名的大皖徽派欄目，這位深耕舞臺多年、深受廣大觀眾喜愛的著名黃梅戲演員現場分享了自己與戲曲的緣分。黃梅戲已然成為袁媛的一部分，“守正創新”這幾個字，讓一個戲曲演員身上出現了一種神圣的使命感。最潮的方式和最純的傳統，這是袁媛作為一個青年黃梅戲演員給出的關于黃梅戲守正創新的理解。

意外結緣黃梅戲

黃梅戲演員袁媛做客徽派

徽派：這幾年疫情反復，這種現狀對一個演員的狀態會有影響嗎？

袁媛：我們安徽省黃梅戲劇院減少對外演出，但是我們并沒有閑著而是關起門來練內功，蓄勢待發，等到恢復劇場演出的時候可以達到更好的狀態和效果。去年我們年輕演員，在“以藝抗疫，云賞黃梅”線上直播演出中，推出了經典劇目和新創小戲，我們直播的鏡頭面對更多觀眾——畢竟小劇場能坐一兩百人，大點的劇場兩三千人，我們直播有幾萬幾百萬。后來我們和抖音合作，傳統劇目《天仙配》《女駙馬》，最多一場有480多萬，全部累計人數1100多萬。

徽派：最近看世界杯的時候也會想，大家都說這個球員是天賦型，那個球員是勤奮型，你會說自己是天賦型還是勤奮型？

袁媛：從事藝術當然要有一定的天賦和悟性，但是更多還是要后期努力，還有天時地利人和的綜合因素，最后才能把作品完整完美地呈現在舞臺上。因為無論男女，進校就會有形象和嗓音條件、對音樂的理解，各方面的篩選，之后經過五年的專業培訓，唱腔啊，身段啊，毯子功，基訓功，把子功，表演課等等，最后組裝在一起用劇目課來體現。畢業之后走上真正的舞臺，我們還要向前輩老師學習，更要加上自己的感悟，讓自己成長成熟。經過對劇本的理解、人物的揣摩，創造一些屬于自己的角色。所以自身肯定要具備一定的條件，后期努力非常重要。

袁媛舞臺劇照

徽派：看你的經歷蠻有趣，你小時候也報了很多興趣班。

袁媛：和黃梅戲屬意外結緣。我們這代基本上是獨生子女，父母期望很高，周六周日都是滿的。當時我母親幫我報了電子琴、古箏、舞蹈、游泳、寫作、寫字課等等，一開始沒有報黃梅戲課，但是在電子琴和舞蹈之間有個間隙，想著干等著也是浪費時間，就再報一節課吧。開始想報個唱歌課，老師說孩子太小，不適合，緊接著老師說你可以報個黃梅戲課。我家里沒有人從事藝術，所以不了解黃梅戲，老師就說黃梅戲有唱腔、形體表演和臺詞等，報一門等于報了很多門，我母親說那好。小升初因為學習緊張，其他業余愛好課都斷了，但黃梅戲課沒斷。

“梅花香自苦寒來”

舞臺劇照

徽派：為什么黃梅戲課沒有斷？

袁媛：就是喜歡唱。后來考藝校，我父母不同意。經過很長時間的斗爭，家里人說交個報名費，你去考考看，你考到前三名，說明未來可能會有一個出路?？嫉貌辉趺春?，那我們就好好讀書。后來考試也非常幸運，初試和復試都考了第一名，用成績說服了家人。然而到了學校之后，我的天哪，不是我想的那樣。完全不同，五雷轟頂。

第一節課，毯子功，拿頂。對于零基礎的人來說，都會害怕倒立。拿頂，手撐著人的重量，還有耗頂，一直這么堅持著，下來一點老師就會打你，說一句“上去”！第一節課真是下馬威，五雷轟頂。唱腔課也是，一個學期也許就學唱一段，要一個字一個字地摳，一個老師帶幾個學生，更多要你下來自己揣摩。所以寒暑假我也會找老師補不足。身段課也是，怎么樣從一個現代人，變成古代仕女，學會戲曲程式化的表演，水袖啊，圓場，馬鞭，團扇，云帚等技巧都要學。梅花香自苦寒來。我記得2003年的時候，我們學校參加一個中國戲劇小梅花的一個比賽，可能是幸運吧，拿到了一個金獎，在這之前歷史上在藝校學員當中是沒有的。后來和《新安晚報》合作的新安藝術團，到廣場社區去表演，有舞蹈有戲曲，戲曲就是我的節目。后來慢慢摸索出來一些門道，攻克一些難關。還有基訓課，練柔韌度。師姐說，毯子功和基訓課，就是要把人練得像毯子一樣軟。

從“七仙女”到《紅梅贊》

黃梅戲《紅梅贊》中飾江姐

徽派：后來是如何走到舞臺中央的？

袁媛：我是2006年年底進團的，2007年參加“尋找七仙女”，也是幸運，得了金獎，都是成長道路上的鼓勵，慢慢就到了2011年，接了《紅梅贊》，人生當中第一部大戲。

徽派：轉折時刻。

袁媛：嗯，從小龍套擔當主演。開始劇院覺得，江姐可以用幾個演員分別來擔當上、中、下場，最后決定讓我一個人擔當整場。我就問我當時的團長，“我可以嗎？”這個《紅梅贊》，以前是嚴鳳英老師演的《江姐》，經典唱段是時白林老師寫的，我接這個棒，慌啊。他們就說，你可以的。我說，好吧，我可以的。

徽派：當時一定做了非常多功課。

袁媛：先看《紅巖》小說，看歌劇版，很遺憾當時嚴鳳英老師他們只有音頻資料。我就請教吳亞玲老師，到時（白林）老家里聽他說創作的故事。這么高規格的劇目我來接，要下多大的狠心啊。每天都磨在劇場，在家也是在想戲，怎么唱怎么演，跟我們現場樂隊的江松陽指揮溝通，把握節奏快慢。當時首場得到很多老師的認可和鼓勵，但我自己現在回過頭來看，當時還是稚嫩的。

舞臺劇照

徽派：從田間小戲到大戲種，可能現在青年演員都面臨這些挑戰？

袁媛：對，黃梅戲從田間地頭采茶小調轉變為今天的五大劇種之一，是經歷了時間，經歷了幾代人的努力。首場演出的時候，很多專家來看，給予了很多認可，我記得時老說，袁媛演的《江姐》，出乎我的意料，江姐就是你的樣子。

最潮方式展現最純傳統

袁媛

徽派：之后呢？就是“紅色三部曲”嗎？

袁媛：不是。先是傳承《天仙配》。我們劇院上下幾代人，除了傳承經典劇目，也在跟著時代發展不斷創新，守正創新。近十年，我們培育新人，創新發展，有《小喬初嫁》《我的離騷》，有反腐題材《不越雷池》，還有《遍地月光》，非遺傳承的《百鳥朝鳳》，新農村建設的《有鳳來黟》。后來就是紅色三部曲。我們劇院也是沉浸式體驗，很多人會驚訝，現在戲曲都這么創新了嗎？你們這些形象都很新穎啊，不像古老的戲曲。我說對啊，我們有傳承的，也有創新的，每個時代有每個時代的東西。

徽派：你在紅色經典作品中又是挑大梁，我覺得很有挑戰，尤其是那種信仰感，你是黨員嗎？

袁媛：我外婆和我媽媽都是黨員。我小時候在外婆家長大的。我外婆是上個世紀30年代的人，經歷過很多。他們很直白，用很直接的語言感恩。我2002年進校的時候就寫過入黨申請書，到了團里，演《紅梅贊》的時候又寫了入黨申請書，演戲要有信念感，同時角色和自我也要雙重把控。這個角色的塑造過程，對我自身而言，也是一種感染，一次精神洗禮。2017年的時候，我正式成為中國共產黨員。

黃梅戲《共產黨宣言》海報

徽派：現在對黃梅戲的理解變化了嗎？

袁媛：縱觀上下五千年，鑄就了傳統文化的博大精深。新時代新征程，我們怎么傳承國粹，傳承黃梅戲事業，是最重要的課題。怎么樣守正創新？不是嘴上說說就可以了。我們守正創新，也要堅持堅守，真懂真信。用好紅色資源，這些年來我們把紅色題材搬上舞臺，更加正氣正義，讓大家感受到國家的偉大。

徽派：一個核心的東西，守正創新，行動和堅持堅守，很重要。演員沒有信念感就沒辦法感染觀眾。

袁媛：演員有信仰，作品才會有靈魂有價值。守正創新，就是用最潮的方式展現最純的中國文化。

大皖新聞記者蔣楠楠