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新安晚報 安徽網 大皖新聞訊 親切的笑容，絢爛的技法，令人不可思議的表演，專業雜技演員出身的張成君，憑借著不服輸的精神和堅持不懈的毅力，成為了舞臺上熠熠閃光的女魔術師。21日，中國魔術界最高獎項金菊獎獲得者、國家一級演員張成君做客由古井貢酒年份原漿古20冠名的大皖徽派欄目，分享了自己從藝多年的酸甜苦辣。身為魔術師的她說，她不僅要帶領觀眾走進神奇的魔術世界，更要維護好魔術這門藝術的專業性和觀眾對它的好奇心。
出身雜技世家 十來歲拿到國際大獎
雜技《女子七人排椅》獲首屆法國未來雜技大賽金獎首獎
徽派：聽說您非常小的時候開始接觸的是雜技，能說說這段經歷嗎？
張成君：我的藝術生涯要從雜技說起，我6歲就考進了安徽省雜技團，先是做了一名雜技演員，魔術是我的第二專業。要說這段經歷，我今天還特地帶了一個百寶箱。
徽派：百寶箱里會不會飛出鴿子啊，因為我知道您有個非常有名的魔術節目叫《鴿子與牌》。
張成君：這個百寶箱里有我從6歲開始的藝術經歷，比如一些雜技劇照。第一張劇照，《高臺車》，是我小時候表演的，也是安徽省雜技團代表性節目之一，曾經在法國巴黎舉行的第十屆明日國際雜技節上獲過銀獎，這個時候我已經練了五六年了。我是出生世家，我的父親就是安徽省雜技團的第一批演員，1958年進團的，我從小就生活在雜技團的大院，耳濡目染，就很喜歡雜技?？茧s技團的時候非常有意思，我的父母都不同意我去，因為覺得很辛苦，還很危險，我是自己偷偷跑去考的。得知自己考上的那天晚上，我興奮地從床上掉了下來。我媽就說，如果你這么喜歡，那你去學，但是給你一年時間，因為怕我吃不了苦，一年堅持不下來再去上學。我剛練沒多久就把鼻梁骨摔斷了，練這個節目去打比賽的時候，我又意外受傷，把胳膊摔骨折了，我父親是雜技教練，但畢竟是自己的女兒，還是很心疼的，猶豫要不要我干，我就打著石膏練，我的毅力感動了父親，之后他非常支持我，在雜技道路上走了下去；第二張劇照，是《女子七人排椅》，也是省雜技團的保留節目，至今還在舞臺上表演。我的位置屬于“尖子”，在最上面，這個節目獲得了首屆“法國巴黎未來雜技大賽”金獎首獎。后來我長高了，就變成“底座”了。根據基本功的要求，有的節目是越高越難，有的越低越難，像女子排椅這種節目，對底座的要求非常高，一個人要帶著六個人，全部靠大臂的力量，椅子都是懸擺的，幾百斤甚至上千斤，都要靠一個人的力量，稍微配合不默契就倒了。
魔術師張成君做客徽派
徽派：那么小，幾次受傷都沒有打消你的積極性，雜技吸引你的部分是什么？
張成君：我從小就有一顆好強的心吧，覺得很難的事情我能做好，這就是我的能力，越是別人做不好的事而我能做好，就覺得特別驕傲。當時表演了好幾個高空節目，第三張劇照《大跳板》，獲得了首屆吳橋國際雜技比賽金獎，站在最上面的就是我。一開始確實害怕，但當你挑戰成功，做了別人做不了的事，就很自豪，覺得很了不起，這個節目也練了五年。
徽派：舞臺上有失手過嗎？
張成君：大部分情況是很辛苦的，失敗和挫折一般觀眾看不見，都在練功房，呈現給觀眾的都是最好的。練習是一個過程，所以堅韌性，不屈不撓的吃苦精神是雜技演員特有的，包括現在家長要想讓孩子經歷挫折訓練，身體強度訓練，其實練雜技對孩子性格是非常好的鍛煉。因為很多事情堅持不下去放棄了，那就沒有成功；一旦在最苦最累最難的時候堅持了，可能就會成功。雜技就是這樣，過了很難的坎，成績才會上一個臺階，高難度才能攻克。但是雜技演員的舞臺壽命很短，25歲基本上就是過了黃金年齡了，雖然我當時拿了很多大獎，取得了很多榮譽，但20多歲就要離開這個舞臺，非常舍不得。當時心情很低落，也很迷茫，不知道自己接下來干什么，因為雜技演員的專業性太強，離開這個舞臺很多東西就不知道做什么了。
《高臺定車》獲法國第十屆明日國際雜技大賽銀獎首獎
轉行學習魔術 三年才拜得名師門下
徽派：青春年華面臨這樣的選擇，很艱難吧？
張成君：很多女孩子可能那時候就戀愛結婚相夫教子，以家庭為重了。我一方面很熱愛舞臺，一方面受家庭影響，父親一直鼓勵我，不要輕易放棄自己的專業，團里老領導也希望我學雜技編導這樣的相關專業。十幾歲的時候我也先跟團里的魔術老師學了一些小魔術，也去演出過，激起了我對這門藝術的好奇心。但是我也知道，這門專業很難，甚至難度不亞于雜技。雜技是對肢體要求多，魔術要動腦子，要鉆研，很多東西沒有先例，要創造，怎么把想法實現，這個過程需要大量時間精力，還有基本技巧，都要練好幾年。魔術要不斷地在學，而且光吃苦還不夠，什么都得學，我認為它是包含門類最多的舞臺藝術。因為雜技不能做了，身上傷病也多，又很喜歡魔術，覺得舞臺上作為一個女魔術師的神秘感還是很吸引觀眾眼睛的。好在中國挺出女魔術師的，都是專業團體挑專業女演員去做，我就把想法跟團領導說了，他們很支持，文化廳還專門立項來培養我。
張成君徽派訪談現場“教學”
徽派：您去上海拜師學藝是怎么回事，能不能講講？
張成君：剛接觸魔術的時候，我也是被魔術的神奇和不可思議吸引了，希望老師把秘密告訴我，我肯定就會了，覺得比雜技簡單很多。但魔術是入門容易，學成難，很多人愛好魔術，但最后不一定能真正堅持下去，越學覺得魔術越難，越學越有瓶頸。雖然當時已經是我們團大型晚會的魔術主演了，但我感覺自己還不是真正魔術師的狀態，就想出去再學，但是又找不著方向，我就自費去全國各地觀摩。我拜師前后花了三年時間，我的師傅李霄飛在上海魔術團工作，我慕名去找他，他當時在國外演出。他們一般都不會輕易收徒，要看各方面條件，看是不是真心喜歡，要考驗很長時間。而且當時我還找了中雜協的老主席把我引薦過去的，他一開始沒收我，我就義務給他們團當雜技老師，就為了能跟他碰上面。師傅被我毅力所感動，幫我排了《鴿子與牌》這個節目，后來拿到了金菊獎。拿獎之后，他才收我為徒的。功到自然成，用在我這個專業特別合適。當時拿獎，團里很多人都覺得震驚，因為走專業化的道路很難，很多人沒想到我能拿獎。
張成君編排表演的《鴿子與牌》
徽派：在上海的學習經歷讓你有什么樣的收獲？
張成君：一切都要從頭開始，都要靠自己。為了省錢，我住在郊區很便宜的小旅館，每天坐兩個小時公交地鐵去我師傅家學習，生病了也不敢休息，因為就會白白浪費幾天，還要付房租。印象最深的一次，生病的我走在去老師家的路上，突然下起大雨，我背著大道具包，公交又擠不上，又不舍得打出租，站在雨里，一邊是雨水，一邊就是我的眼淚。正是因為有雜技演員這個經歷，讓我吃得了這份苦，就這樣堅持下來了。拜了師，也拿了獎，我覺得這就是最高追求了，但我師傅跟我說，你不要只想著拿一個節目，大大小小節目都要能演，才代表你真正有實力。魔術就要不斷學習，什么都要練，女魔術師更難，男魔術師可以駕馭大的魔術和互動場景，女魔術師則有很多不能演。這激發了我不服輸的性格，小時候練雜技的個性又出來了。他提到他的師傅，我的師爺蕭鵬飛，上世紀30年代，上海大世界專門請他長期駐點演出，所以才能被稱為“四大魔王”之首。因為在魔術界，你演一個節目成功了，你只能叫魔術師；當你能駕馭表演一臺魔術節目時，才能得到魔術界同行的認可，這對我來說也是更高的平臺了。做了這件事，總希望自己能有更好的成績，我的個性就是盡自己努力做到最好。接觸這種傳承以后，我就發現，魔術并不是光神奇好玩，它是我們中國傳統文化中最有歷史性的表演藝術。
魔術博大精深 融合多種藝術形式
張成君徽派演示近景魔術
徽派：我還以為魔術是舶來品。
張成君：中國是魔術三大發源地之一，最早叫幻術，奇術，近代叫戲法，距今已經3600多年歷史了。深入學了之后才知道魔術的歷史，是非物質文化遺產很重要的一部分。在中國，雜技魔術以前是融在一起的，而國外是分開的。漢代百戲形成之前，還沒有這么細化地分雜技魔術。漢武帝搞百戲匯演，主角就是魔術和雜技，而且以前是宮廷達官貴人才能看的，高高在上的，百戲匯演時老百姓才能看到魔術，從那時候發揚光大的，慢慢地，以技術為主形成雜技，以變化為主形成戲法，幻術，還有一些馴獸，戲曲，戲劇，都是從百戲分出來的。包括我們熟悉的相聲，也來源于戲法。南派魔術，以道具、大型魔術表演為主；北派，以技術為主，以說為代表。還有皮影戲，木偶戲等都是從魔術里分支出來的。
張成君舞臺劇照
徽派：魔術歷史悠久，曾經也很興盛，如今顯得后勁不足。
張成君：我們也在研究這個問題，個人感覺魔術屬于大眾娛樂，小眾專業，國外很多人喜歡，很多人去學，魔術協會都有幾十萬人；在中國，跟國情、人的認識都有關，很多人潛意識覺得魔術是騙人的把戲。其實魔術更早的歷史就是來源于巫術，解放前老百姓覺得學一招兩招糊口就可以，慢慢地不往正路用了。改革開放以后，專業劇團培養，又不一樣了，所以這二十年是中國魔術發展最好的時候?，F在中國的魔術師可以去世界魔術大賽上比賽，沖獎項，我師傅創作的節目也在美國舞臺上表演，我還幫助成立安徽省高校魔術聯盟做了十幾年了，帶學生去比賽為安徽爭榮譽，還在做一些培訓班普及推廣、沙龍匯演等活動來推動安徽魔術發展。
致力魔術創新 讓年輕人了解魔術
堅持創新，希望吸引更多的年輕人來看魔術學魔術
徽派：最近都在做什么樣的演出？
張成君：這幾年我在做親子演出，跟孩子打交道非常多，其實我覺得應該讓孩子多接觸接觸，魔術這門藝術包含非常多，不僅要有表演，有形體，有語言溝通的能力，還可以增強自信心，觀察力，專注力，逆向思維。就是大人學上一兩招，平時社交場合用一用，保證人氣大漲。舞臺上我們要保證百分之百，不能失誤，師傅說魔術就兩個字，咦？哦！前者說明表演勾起了觀眾有好奇心，后者則說明觀眾看明白了，行話叫演拋脫了，失手了，不僅影響了節目效果，也破壞了觀眾對魔術的審美。魔術也叫角度的藝術，正面看就是神奇，從背后看，可能會發現很多秘密，但即使在背后也看不出來任何秘密的，就是經典魔術，這種幾百年了還在演，是了不起的魔術。老前輩創作出了這種魔術，花費了大量心血，才呈現這種不可思議的效果，所以不能解密，更不能演拋脫。有些人覺得，買點道具簡單練練，掙點演出費就行了，但是技術不過關，這就會破壞魔術的專業性，讓觀眾覺得魔術不神奇，下次不想看了，如果表演的魔術很神奇，觀眾看了百思不得其解，下次還想看。要很好地保護魔術的秘密，讓觀眾欣賞魔術的神奇和帶來不可思議的快樂就可以了?，F在創作節目很注重表演，戲劇化，神奇感，我自己也是一開始只注重技術的展現，只想著很炫，但內心并沒有覺得我表演的魔術是真的。但現在不一樣了，首先我要相信自己表演的魔術是真的，用內心情緒帶領觀眾，這就是奇跡，就是不可思議，甚至說我就是表演大家的夢想，這樣再去創作節目會感覺自己的表演效果跟以前不一樣了。所以要提升自己的審美和綜合素質，要跟各種藝術門類學習。魔術這門藝術本身就是博大精深，原先就是融入了很多藝術形式，現在要再去吸收更好的精華到魔術里。
歡迎大家帶著童心和好奇心走進“魔法世界”
徽派：舞臺下您都做些什么？
張成君：魔術推廣，人才培養，去很多地方做教學、劇目創作工作，也做幕后技術輔導、疫情之前，跟名人館合作，把安徽名人故事用魔術元素去演兒童劇，比如，小男孩參觀名人館時候迷路了，選幾個特定人物對話，我飾演打掃衛生的老婆婆帶著孩子穿越等，在做多方面嘗試。也去全國各地交流，跟國內一流的導演團隊都有合作，碰撞一些火花。有條件有基礎的情況下，我也希望在安徽做有懸疑題材的魔幻雜技劇，因為走市場要抓住年輕人和孩子的心理，本身魔術就神秘，再加上這種年輕觀眾喜歡的懸疑，兩者元素碰撞得好，可以提高觀眾的好奇心。希望更多的觀眾能走進魔術的神奇世界，多了解安徽的魔術，希望帶給大家更多的新作品。
新安晚報 安徽網 大皖新聞記者 李燕然/文 薛重廉/圖
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